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吴昌硕（-）名俊、俊卿，初字香补，浙江安吉人。中年以后改字为昌硕，其作品也有以仓硕、苍石为署名的，别号缶庐，老缶，老苍，苦铁，大聋，石尊者，破荷亭长，芜青亭长等。清朝道光二十四年八月初一（年9月12日）出生在一个两代举人的家庭。他的祖父、伯祖父和父亲都中过举人。但是，吴昌硕的家庭环境并不富裕，他的祖父只担任过一任教官，没有多少的积蓄和田产、家业留给他的子孙。他在兄妹中排行第三，有两个哥哥，一个妹妹。年，吴昌硕开始跟随父亲学习传统的经史典籍。三年之后，才到邻村的私塾读书。当时，吴昌硕的学习条件是比较艰难的，每天要翻山越岭，来回走十来里路。江浙一带属于亚热带气候，四季分明，梅雨季节持续的时间很长。但是，吴昌硕学习刻苦勤奋，没有因为交通的不便和天气恶劣的原因间断求学。年前后，吴昌硕得到他父亲的指引，开始对刻印产生了浓厚的兴趣。他很快就掌握了其中的门道，长进迅速。“自古英雄出少年”。从一开始学习篆刻，吴就在这一方面表现出极强的领悟力。同时，在单调和枯燥的背诵四书五经的学习生活之外，篆刻给他带来了生活的快乐。吴昌硕在中国近代、现代美术史上享有极高的声誉。他是继赵之谦和任伯年之后的画坛巨匠。继赵、任之后，吴昌硕吸取前人的精华，加上自己在篆刻、书法和诗文上的高度修养，不断创新和发展、变化，终成自己的风格，形成了在上海画坛的领袖地位，是近代晚期上海画派的盟主。他在绘画、篆刻、书法等方面攀上了一个新的高峰，独树一帜，以至于一个时期“几乎人人昌硕，家家缶老，其流风余韵，至今不衰”。国际上，其影响远及日本，东南亚和欧美。中国现当代美术界的大师如齐白石，潘天寿等等也深受他的影响。任伯年（～年），名颐，字伯年，以字行；浙江山阴人，故画面署款多写“山阴任颐”。近代著名画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县。红墙画家陈清泉山水画作品小店￥￥打开百度APP立即扫码购买购买已下架赵之谦（年8月8日-年11月18日），清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。在书法上（其自称：“汉后隋前有此人”）他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；艺惠藏著名画家李亚作品赏析：在中国美术史中，写意花鸟画是一门独特的以物造境，以境写心，充盈着画家个性思想的艺术形式。自明清文人画风始，写意花鸟画名家辈出，徐渭、陈淳、石涛、朱耷、赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、齐白石等等，可谓高峰林立。然当代写意花鸟画高手却寥若晨星。近年来，霍春阳弟子李亚异军突起，独上高楼，其苍古朴拙、恢廓雄浑的构式，简而有度，繁而寓法的笔墨，尤其是心象与物象的自然融通合一，其独具个人风格受到画界和藏家的广泛